VR 游戏新作《淤能碁吕物语》试玩与专访 和活泼巫女合作挑战狂暴的“神灵”
Amata K.K. 团队预定于 2022 年 3 月 18 日推出的 Meta Quest / Quest 2 专用 VR 游戏《淤能碁吕物语 ～The Tales of Onogoro～（オノゴロ物语 ～The Tales of Onogoro～）》（以下简称《淤能碁吕物语》），是由虚拟实境（VR）逃脱游戏《最后迷宫（Last Labyrinth）》开发团队制作的全新游戏作品，是一款被召唤到一个与日本十分相似之平行世界的玩家，要和一位巫女少女一起冒险的虚拟实境动作冒险游戏。
游戏名称的“淤能碁吕”，是神话中伊邪那岐命大神（イザナギノミコト）与伊邪那美命大神（イザナミノミコト）第一个创造出来的岛屿，本作的特征就是融合了日式传奇故事与蒸气庞克设定的世界观。和《最后迷宫》一样，玩家必须要和虚拟的搭挡在游戏中沟通交流，解开地图上设置的机关谜题，最终击退敌人。
这次我们得到机会，试玩到本作已经接近完成版本的游戏第一章，并且对游戏制作人高桥宏典进行专访，以下便为大家带来详细报导。
被召唤到平行世界的虚拟实境玩家
要和巫女少女一起挑战“镇压神灵”
本作的游戏舞台，是一个位在平行世界与日本十分相似的国家，时代是大正年间。在明治维新后开始普及的蒸气机关，与自古相传的“气”之文化已经融合的这个国家里，会定期出现名为“神灵（カミ）”的巨大生物，对众人带来极为严重的损害。镇压这些神灵的手段，就是要靠神职人员的祈祷以及会运用气的武术之力，身为大神宫祭主的巫女－－古瀬・春（コセ・ハル）就被人视为是镇压神灵的第一能手。
这一天，在圣地“淤能碁吕岛”上，因为有五柱神灵同时出现的关系，于是春和其他数名神职人员一同前往岛上。只不过春却被在岛上引起“神灵骚乱”的首谋者－－荒木田・优勇（アラキダ・マサタケ）夺走了身体的一部份，以及神具“天鹿儿弓（あめのかごゆみ）”，并被锁在“要石”上囚禁于神社里面。
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古濑・春 -
荒木田・优勇
玩家所扮演的是一个原本生活在现代世界的普通游戏玩家，某天和平常一样正在游玩虚拟实境游戏新作，但就在这时透过虚拟实境头戴显示器，偶然之间被召唤到春的世界去。为了救助秏尽全身上下仅剩灵力的春，而被召唤到这个平行世界，玩家遭春哀求“帮忙我取回被夺走的身体和神弓，并且一起镇压神灵”，为了阻止荒木田的野心，于是决定和春一起踏上镇压神灵的冒险。
在游戏中扮演玩家搭档的春，因为右脚被锁在用来吸取其灵力的要石上面，所以靠自己的力量并无法自由移动。另一方面玩家也因为召唤并没有被完整执行的关系而没有实体，处在虽然能够听见对方的声音，但自己的声音却无法让春听到的状态下。没有办法干涉这个世界的玩家，唯一能够接触到的东西，就是“阴阳鎗”这把运用气的力量，以蒸气机关打造出来的神具，在本作中就要运用这个道具来进行解谜与战斗。
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阴阳鎗
阴阳鎗的能力有两种，其中之一是向四散在关卡上的道祖神扣下板机来吸取气，再扣下一次扳机就可以将其发射出去的能力。虽然在这次的试玩过程中，只吸取了一发火属性的气，但是随着游戏故事进展，还会有土和风等属性登场，并且最多可以吸取两发同属性的气累积在阴阳鎗里。
至于另外一个能力，就是可以瞄准像是用来锁住春的要石等，以“绯色石（ヒヒイロ石）”构成的物体，并扣下扳机就可以将其举起的能力。虽然春无法自己移动，但只要玩家把她和要石一起举起来，就可以带着她一起行动了。
游戏基础玩法是逃脱游戏，要把要石搬运到指定地点让春来操作机关，或是用阴阳鎗对可疑的地方发射，解除挡在路上的门或是结界持续向前迈进。
另外在关卡中还会出现神灵的眷属，对玩家发动攻击，所以也必须要用气来将牠们击退。玩家和春会共用同一条体力计量表，只要其中一方受到伤害，另外一方也会承受一样的伤害，所以必须要注意除了自己之外，也不能让春受到攻击。由于体力只要玩家和春双手握紧就可以恢复，所以可以体验到真的像是两个人同心协力进行冒险一样的感觉。
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眷属
游戏是以章节方式构成，在每一章最后都会出现扮演头目角色的神灵。第一章登场的神灵“言绫根（コトアヤネ）”外观看起来像是朱雀，会在三根栖木之间移动，并从上空对玩家和春发动攻击。还会把春捉到空中，把她和要石一起砸向地面，所以不仅是玩家自己必须要闪躲言绫根的攻击，当看到春被攻击时还要以阴阳鎗出手相助，找出敌人破绽以发射气来发动攻击。因为要做的事情很多，所以战斗颇为辛苦，但只要能够成功镇压言绫根的话，就能够取回春被夺走的部份身体。
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言绫根
在实际试玩过后，可以感觉到本作在各个层面上，都和《最后迷宫》可说是互成对比。和以一间神秘房子作为游戏舞台，整体给人感觉十分封闭而且阴沉的《最后迷宫》相比之下，本作的地图很明亮而且开放。另外有一部份应该是因为这次试玩的范围还是游戏初期之故，但和《最后迷宫》设计谜题时的前提是要玩家非常仔细思考相比，本作的谜题十分单纯到让人有些吃惊。
最大的不同之处，就是在《最后迷宫》因为设定成玩家是被绑在轮椅上无法动弹，所以完全没有加入游戏的动作要素。特别是在与神灵作战时，都必须要在一瞬间对像是闪过对方攻击的方法、找出弱点可以发动攻击的时机，以及该如何拯救被敌人攻击的春等，各式各样的要素做出正确判断才行，可以说是非常有挑战性。
虽然在《最后迷宫》里主打的“与虚拟角色之间的沟通交流”这个方针，在本作中也有继承下来，不过和个性内向感觉有些阴郁的卡蒂亚（カティア）不同，春这位本作的搭档在与玩家交谈时，会带着可说是有些夸张的肢体语言，是个很活泼的女孩子。要两人双手紧握来恢复体力的设计，一开始虽然会觉得有点做过头了，但实际执行过后真的会有点让人无法言喻的害羞感，完全就是中了开发小组的计。
本作忠实继承了“因为虚拟世界才能够打造出的世界观”与“和虚拟角色之间的沟通交流”，这两个横贯众多虚拟实境游戏的重要主题，同时还完成了一款更能够被大众接受的游戏。就算是对《最后迷宫》那种沉重世界观感到敬谢不敏的玩家，也一定不能错过。
由行动被限制的玩家和搭档
两人互相补足对手让人感到有所“连结”
媒体：今天还请多多指教，首先想要请教本作的设计方针，是不是和《最后迷宫》一样，把重点放在与虚拟角色之间的沟通交流上面呢？
高桥宏典（以下简称为高桥）：正是如此，因为我们这个团队的优势，就是在与搭档角色之间的沟通交流上面，所以才会想要继续以这个核心创意来打造全新的游戏。
高桥宏典
媒体：关于世界观和设定方面，是如何下去构思的呢？
高桥：在团队成员提出点子讨论时，在提出的各种不同世界观当中，有一个和风世界观因为十分有魅力，所以就决定正式采用。
媒体：游戏开发期间大约是多久？
高桥：大约两年，是在《最后迷宫》开发完成后，就开始思考“接下来该怎么办呢”，于是就与团队一起构思新企画的点子。
媒体：和搭档角色之间的互动关系，与《最后迷宫》相比之下有很明显的改变，想请问这方面是刻意为之吗？
高桥：这个要算是我自己在设计游戏时的一种习惯吧，因为希望让玩家和角色互相补足对方，从中感到彼此“连结”在一起，所以才会让玩家与搭档角色的行动，都分别拥有各自的限制存在。以此为前提，在本作当中则是让两者立场发生逆转，打算描写出不同方式的沟通交流。
媒体：在《最后迷宫》当中是玩家被绑在轮椅上，而在本作中则是搭档角色春被锁在要石上面呢。
高桥：是啊，另外《最后迷宫》的卡蒂亚是个玩家无法与其交谈的神秘人物，但是春就是个会说日文的角色，也因为这样才会在游戏中更直接去描写春的人物形像。
媒体：实际游玩时，就会感觉到春包含挥手之类的动作在内，整体上来说行动比卡蒂亚要多上不少。
高桥：的确没错，卡蒂亚给人有种刚睡醒低血压的阴沉感（笑）。
媒体：另一方面，春的动作看起来就像是话剧或是音乐剧的演员呢。
高桥：其实这方面是我们刻意营造出来的感觉，虽然说身体各个部位的零件被夺走，但是春原本是个有练武术灵力高强的巫女，为了要镇压神灵很坚强的行动派角色。
媒体：反过来说也让人感觉到，如果是想要描写一个个性比较直接的角色，那还真的得让他有夸张一点的动作才行。
高桥：的确是这样，只是单纯安排角色说话的话，就会有很多场面变成呆呆站在原地不动。而且春这个角色一个没搞好，就会变成一个悲惨到底的角色，不过这次因为请来配音员南条爱乃饰演的关系，所以我觉得就算是在语音演技层面上，也有表现出一个在逆境中也不丧气，开朗而且正面积极去面对的态度。
使用阴阳鎗的各种解谜
与要看穿设计来攻略的头目战斗
媒体：那接下来想请教游戏设计方面的问题。
高桥：和过去作品一样，是以“与搭档一起合作来解开谜题”作为主轴，去思考在本作中要给玩家带来什么体验，要以什么作为出发点。虽然说都叫解谜，但其实有许多种不同的做法，比如说在《最后迷宫》一开始的点子当中，还有“会出现僵尸”之类的提案存在，也是因为这样，才会觉得“这次要和敌人作战的话应该也不错”。 媒体：想要同时兼顾与搭档合作和战斗这两个方面，应该是很困难才对吧？
高桥：如果做成普通的动作游戏，那通常都是让玩家一个人去战斗，所以为了让玩家能与搭档合作来打倒敌人，在团队成员之间都提出了很多点子。特别是关于和神灵战斗时会存在的特有设计，要想出这方面的点子真的很不容易，只不过在成为战斗系统基础，也就是使用“气”的动作确定下来之后，进展就意外顺利，最终打造出一个带有一点解谜要素的战斗。
媒体：刚才有实际试玩过游戏的一部份，的确是可以感觉到和头目作战时，必须要看穿头目的设计再加以攻略呢。
高桥：关于刚才体验的那一场，与言绫根之间的头目战斗，在一开始也很容易会因为不知道要在什么时机发射气，而让人感到很心急对吧。由于这次体验的部份是第一章，所以攻略过程并不是很复杂，但是在与游戏后半出现的神灵作战时，出现的设计就有可能会有好几个步骤，也会有玩家必须要自己亲自去使用的机关登场。
媒体：阴阳鎗有着在发射一次后，就必须要重新吸气才能再发射的限制，那在设计过程中有没有人提出让阴阳鎗可以无限制发射的点子呢？
高桥：的确是有喜欢射击游戏的团队成员，提出“让玩家可以尽情开鎗会比较好吧”之类的意见。只不过这样设计的话，就变得会把搭档放在一边不管。那还不如直接做一款普通的射击游戏会比较好。
媒体：在第一章是使用火属性的气，想请问还会有其他属性吗？
高桥：还会有风和土属性的气，可以用风力来推动风车，或是制造出土构成的球体以及立方体，利用这些物件组合在一起来操作开关，解开谜题。另外阴阳鎗还会强化到可以累积两发份的气，如果是火气的话，威力就会变成两倍。
媒体：解谜和《最后迷宫》相比感觉简单不少耶。
高桥：虽然《最后迷宫》的解谜是需要玩家秏费大量脑力的设计，但本作并不是同一类型的游戏对吧。只需要一定程度的思考或是尝试，就可以顺利解开谜题才对。但话虽如此，到游戏后半就必须要分别使用不同属性和份量的气，机关的种类也会增加，所以还是会持续变得更加复杂。
媒体：可以请教更有多关之后会登场的神灵吗？
高桥：在第二章会有名为“经津主（フツヌシ）”，可以算是力量象征的神灵登场。因为是巨人类型的敌人，还会发射火箭飞拳的关系，所以要如何挡下飞拳就是攻略关键。当然也会有解谜要素以及与春的合作要素存在，敬请大家期待。
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经津主
媒体：神灵面对玩家和春，会以哪一边为攻击重点呢？
高桥：对两边都会发动攻击，说到底玩家和春的体力是两边共享，所以不管是谁被攻击结果都一样啊。
媒体：可以请教一下这次会选择 Meta Quest / Quest 2 作为推出平台的理由吗？
高桥：因为本作会有必须要四处张望周围情况，吸引敌人注意力并闪过攻击的场面，所以和无线式而且是独立装置，更方便游玩的 Quest / Quest 2 非常搭配。另外 Quest / Quest 2 现在是最大规模的虚拟实境平台，希望能让更多人玩到游戏也是理由之一。
媒体：不过 Quest 和 Quest 2 在画质和效能上有些差距吧。
高桥：是啊，Quest 2 的画面会比较漂亮。
媒体：这点很令人开心呢，那未来是不是有预定要在其他平台上推出呢？
高桥：目前还在检讨当中，最理想的做法当然是在所有虚拟实境平台上同时推出，只不过因为有人力资源的限制，所以一定得要排出一个优先级出来…… 关于这部份还请大家密切注意后续情报。
与《最后迷宫》不同
挑战虚拟实境特有的全新表现
媒体：想要请教有关于前作《最后迷宫》的玩家意见，应该从全世界各地都有许多玩家有做出反应才对吧。
高桥：因为是一款从很多方面上都十分特殊的游戏，所以该说是褒贬不一吧，意见非常两极化。很喜欢游戏的玩家给了我们像是“游戏的沉浸感很棒”，或是“因为解谜难度很高，所以成功时的成就感就更强”等感想。 反过来说“希望能在虚拟实境游戏里自由行动”的玩家，因为对玩家在游戏里不能移动这点感觉很不自由，所以对游戏的评价多少会有扣分。
媒体：双方的意见都很能理解呢。
高桥：另外还有一点就是卡蒂亚这个角色，特别是在海外对于这个角色比我们想像中的还要敏感，所以在游戏推出后造成 IARC 分级持续不断提升的现象。实际上并没有什么真正血腥或是部位欠损的表现存在，所有场面都仅有点到为止才对，但似乎是一直有人申告游戏中“有描写过度激烈的暴力”。
媒体：虽然说不会亲眼看到，但的确是有让人很容易想像之后卡蒂亚下场会有多悽惨的演出啊……
高桥：也因为卡蒂亚外表是一个很年幼的少女，所以对于海外玩家来说似乎是很有冲击性的样子。在社群网络上甚至还有玩家投稿，误以为自己真的看到有很残酷的场面。但反过来说，也有玩家觉得“游戏设计独特，演出也很独特”，像这样对于游戏的独特之处给予好评。
媒体：正因为有这些评价，所以才会催生出《淤能碁吕物语》的世界观和设定吗？
高桥：有一部份是这样，但也有一些部份不是这样。在《最后迷宫》当中，卡蒂亚与玩家的死亡，单纯是在游戏设计上必需的要素，但是《淤能碁吕物语》却又不太一样。在前作当中想要做的事情已经在前作都完成了，能够让玩家感受到如此强烈的真实感，身为创作者也觉得很满意，但是在本作当中，我们是想要充份发挥“和搭档角色之间的沟通交流”，这个我们自己特有的长处，挑战一种完全不同的虚拟实境特有表现手法。
媒体：那么在最后，请对关心《淤能碁吕物语》的玩家们说几句话吧。
高桥：如果是手上有 Quest 或是 Quest 2 的玩家，请一定要在《淤能碁吕物语》里，好好享受和春一起合作的冒险旅程。就算是没有对应装置的玩家，我们也有自信完成了一款就算专程买 Quest 2 来玩也值回票价的游戏。由于能够和搭档角色一起合作通关的虚拟实境游戏，在市面上还不是很多，所以请大家一定不要错过。
媒体：非常感谢今天接受采访。
