【TiCA17】《名侦探柯南》动画制作人谈创作经验 透露制作秘辛与《鲁邦三世》合作过程
（GNN 记者 Jessica 报导） 2017-02-05 01:29:12
《名侦探柯南》等动画知名电视制作人诹访道彦、渡辺哲也于动漫节 A 舞台举办“从漫画到动画 创作历程分享会”，分享他们在制作动画的过程与经验并透露如何让《名侦探柯南》一直受到大家阅读的秘诀。除此之外，两位制作人也针对选择《名侦探柯南》声优演员的条件和考量，以及《鲁邦三世 VS 名侦探柯南》合作动画分享制作过程和心得。
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左起为渡辺哲也、诹访道彦、王士豪
动画制作人诹访道彦在制作动画上已经有 32 年的经验，曾制作过《名侦探柯南》、《金田一少年事件簿》等。诹访道彦表示：“今天很高兴能来到台湾参与这次的盛会，并会尽情分享自己的经验。”渡辺哲也为电视动画、综艺节目等是日本电通节目企划制作人，他说，这次来到动漫节现场主要分享自己的经验，并听听台湾粉丝对于动画的想法和意见。
两位知名制作人出席在南港展览馆举办的台北国际动漫节活动中，以“从漫画到动画 创作历程分享会”为主题在 A 舞台分享自己的创作经验。本次座谈由友善之地文创开发总经理王士豪担任主持兼引言人，王士豪介绍：“在日本，电视台和广告公司都会有合作，这次请来的两位知名制作人也是在动画上合作了多年。”
1996 年第一次在电视上播放《名侦探柯南》动画，为了纪年动画播映每一年都会推出一部剧场版，而《名侦探柯南：纯黑的恶梦》是纪念动画 20 周年的剧场版。诹访道彦提到，15 周年剧场版电影《沉默的 15 分钟》的上映时间比较敏感，刚好在 311 震灾（2011 年）之后，本来还有点担心，但还是有很多人支持，票房超过 31 亿日圆；之后几年的票房也年年增长。另外，诹访道彦透露，每一部剧场版都会呼应一些日本事件主题，像是第 16 部《第 11 位前锋》是配合日本职业足球联赛为主题、17 部《绝海的侦探》则是军舰为主题。
在第 15 部剧场版的时候，诹访道彦与团队就已经开始思考要如何纪念动画 20 周年；过去原作者青山刚昌老师不会完全参与每部作品制作，然而为了迎接 20 周年，他们花了很多时间规划，原作者青山刚昌更一起参与制作，让漫画与剧场版之间有所连结，这些都是为了 20 周年剧场版做铺陈。诹访道彦笑谈：“剧场版票房在 40 亿已经很好了，20 周年我们的设定在 50 亿，没想到最后结果到达了 60 亿，是日本 2016 年上半年动画票房第一名，不过之后就被《你的名字》超越了。”
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《名侦探柯南：纯黑的恶梦》宣传海报
另外，诹访道彦透露，每年 12 月我们都会跟青山刚昌老师沟通新剧场版的内容，由青山刚昌亲手绘制宣传海报。今年上映的第 21 部作品《深红的恋歌（暂译，原名：名探侦コナン から红の恋歌）》将以关西地区为舞台展开，是继《迷宫的十字路口》后，相隔 14 年上映“以关西方面”为舞台的新剧场版。诹访道彦表示：“在《名侦探柯南》中除了有工藤新一和毛利兰这对男女主角外，另外还有服部平次和远山和叶，新剧场版中他们将再次登场，而宣传海报右上角、具神祕气息的女生则是这次故事的重要角色；这位女生目前有在《名侦探柯南》单行本 91 集（已在日本发行）中有出现。”
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《深红的恋歌》宣传海报，本次的标语“妳等着我，就算是我死了也一定会守护着妳！”
针对两张宣传海报，诹访道彦笑道：“其实看到《名侦探柯南：纯黑的恶梦》海报时心里想，柯南明明是主角，但怎么在这张海报内这么小，《深红的恋歌》海报也是，果然男主角柯南在画面上的比例有点小。”
诹访道彦表示：“宣传海报一开始会先以拆页的方式出现，之后宣传还会分成两种，第一种是以公开的方式、请剧场版演出的演员跟大家打招呼，另一个重点是主题曲，像是去年主题曲是请到日本历史悠久的摇滚乐团 B'z 献唱。另外，在日本《名侦探柯南》是由出版社小学馆发行，小学馆通常都会以旗下四部之名作品《哆啦 A 梦》、《名侦探柯南》、《精灵宝可梦》和《妖怪手表》进行连环宣传，举例来说，《哆啦 A 梦》电影上映时就会贴满《名侦探柯南》剧场版的海报，以此类推。”
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首次公开为了《深红的恋歌》宣传所制作的资料夹
王士豪补充：“从一开始宣传到上映都有专业的流程，而这样的宣传方法都是他们在业界中专业经验的累积，用连动的方式宣传。”
网络的技术发展让动画的播放型态也有了改变，现在许多人都习惯在网络上观看，不仅可以依照自己的时间观看还可以选择画质。渡辺哲也指出，日本现在也是一样的状况，不过日本还是以电视播放为优先，再放到网络上，虽然现在依然如此，但现在日本动画网站非常强势，例如 Amazon、中国的动画网站则有 BiliBili 等，因此现在以网络为优先播映也是当前的趋势，相信台湾也是如此。
除了网络播放环境的改变外，动画放映地区的优先级也有了变化。渡辺哲也说明：“现在也有一些作品最先上映国家是中国。大家知道动画制作会有动画制作委员会，现在中国的投资者非常强势且对日本市场有很大的影响力。不仅投资制作委员会，还会拿到动画制作完成之后在中国优先播映的权利，像是 BiliBili 就会出资，所以就可以抢先取得动画播映权。”
谈到中国动画，两位动画制作人提到，现在中国动画公司会在日本制作动画，例如中国上海动画公司绘梦，他们在日本制作以上海为舞台的动画，并于上海播放；他们希望台湾也能加油，在日本制作以台北为主题的动画。
王士豪开玩笑的说：“现在我正在制作我的第一部动画，希望在几年内我们有机会可以请到柯南来台湾，以台北为舞台展开一系列的故事，然后日本的柯南粉丝还可以来台北圣地巡礼”，诹访道彦也笑着回应，那可能要从现在开始思考柯南要怎么样在没有护照的情况下进入台湾；聊到护照的话题，诹访道彦特别分享他以工藤新一为资料填写的台湾入境表格。
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诹访道彦以工藤新一为资料填写的入境表格
针对永远长不大这点，两位制作人笑谈这在日本也是个话题。渡辺哲也说：“《名侦探柯南》已经演了 20 年，他都不长大，可是我们都长大了，这在日本也是个话题”，同时他强调《名侦探柯南》是个很特殊的作品，许多读者从小看到大，现在也还会持续阅读这部作品，一开始可能还是小学生但现在都毕业了还会继续看。但像《精灵宝可梦》或是《哆啦 A 梦》，这些作品可能只有小时候在看，可是柯南不一样，许多读者都是从小看到大，而他们也相信这是《名侦探柯南》的秘密。
“《名侦探柯南》每次都会加入新的元素，希望让大家不会觉得腻”，诹访道彦说。
诹访道彦首先提到：“在初次制作动画、与青山刚昌开会的时，他提到柯南是一个不会掉眼泪的孩子。工藤新一变小成江户川柯南之后，与孩子们一起解决案件，而在这个少年侦探团的结构中，他们被定位成哥哥和弟弟、妹妹，过程中弟弟妹妹们会很努力地想要跟上哥哥的脚步并肩作战。”对此，王士豪补充，这是动作制作很重要的概念：确认主要角色的个性。明明是小孩子却不具备小孩子的特征，跟着柯南逞强、一起破案；而以柯南这个角色来讲，就不会完全是小孩的视线，因为他的个性设定，所以即使是从大人角度去看也可以跟得上，这就是作品包装。
另外，在《名侦探柯南》的故事终场会先播放片尾曲再回到该故事日常生活中的剧情，让人有“故事中角色皆回归日常生活”的安心感，王士豪认为这是品牌包装的一部份。王士豪解释：“两大死神柯南和金田一都是推理故事，但风格却不同，柯南的故事上比较轻松，且内容总是描述无论遇到什么事件柯南都会安全解决，有大人保护小孩这种情节，是部正能量满满的动画。”
题外话，《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》曾在 1997 年到 2000 年推出过连续两小时的推理动画播映计画，当时的反应十分热烈，收视率超过 40%。诹访道彦以店家比喻，一间蛋糕店旁边又开了一间蛋糕店，以为两间会互抢客人，但因为在隔壁反而一起增加了三倍客人。
接着谈到角色。诹访道彦以第 10 部剧场版《侦探们的镇魂歌》举例，这部作品中有加入一些可以呼唤曾看过《名侦探柯南》的人回来看剧场版的要素；在《名侦探柯南》漫画中曾出现过的角色都于《侦探们的镇魂歌》中再次登场，把过去的出现过的名侦探带回故事中，舞台以日本横滨八景岛海岛为背景；最近受粉丝关注的赤井秀一和安室透频频在近期剧场版中登场，其实赤井秀一很早就在漫画中登场了，安室比较晚，大约是近五年的时候出现。诹访道彦表示，虽然他们两位不是主要角色，但非常有醍醐味，因此会不时推出以这样的角色为中心的内容，不过就算如此，少年侦探团还是不会消失，毕竟他们是这部作品中的指标。王士豪针对角色这个话题补充说明：“其实这也是制作人的计算，如果作品主角只有柯南出现的话，大家也会很腻，而与其他角色适当的搭配，会让读者有新鲜感。”
今日的座谈会制作人不仅分享自己的经验，同时也想了解台湾对于动画的看法，询问周边商品或是游戏等看法，现场有民众提出像是扩增实境（AR）或是虚拟实境（VR）这样的想法。“现在的技术很进步，许多过去天马行空的想法现在都可以做到了，且新技术还可以带来新的突破，《Pokemon Go》就是最好的例子，我们也非常看好未来的可能性。运用全新技术产出新的服务内容对我们来说非常有挑战性”，渡辺哲也指出。诹访道彦也提到，现在《名侦探柯南》正与日本环球影城合作推出实境逃脱，虽然不是 VR 但是如果以此为概念设计成 VR 游戏，也许不是不可能。
除此之外，渡辺哲也还提到：“动画亲和性很高，架空的东西通常都可以在动画中呈现。最重要的一点，因为动漫角色不会长大，也不会发生丑闻，不会随便乱搞男女关系。这一点为什么很重要？因为如果使用现实演员的话，演员本人如果发生任何事情，最严重的情况可能会让与当事人有相关的作品无法播映，所以在找演员的时候，我们会非常注重他们的形象。”
座谈会尾声开放现场民众提问，提出了关于台湾配音、客座声优选择条件以及与《鲁邦三世》合作过程的问题。首先，对于《名侦探柯南》剧场版在台湾只有五个人配音的问题，诹访道彦认为那五位声优真的很厉害。他说：“在日本《名侦探柯南》毕竟演了 20 年，其他国家可能有预算等其他问题，因此我不方便评论。可是以日本来讲，作品中角色那么多，可能有几百个，所以会尽量让不同声优担当不同角色，但在日本也是有同一个声优为多名角色配音的状况。”
对此问题，王士豪以台湾制作方分享，台湾本身在原创作品的数量与日本差很多，日本一年可能制作几百部动画，在台湾可能仅有一部，而动画制作期又需要 2 至 3 年，因此台湾声优可能几年内才为一部作品配音，像日本来说的话一年几百部，所以可能很多日本声优在一季之中就可以为很多角色配音。王士豪认为这是环境的差别，台湾还可以再进步，可是也不能操之过急。两位制作人表示，台湾和日本的关系很好，希望大家可以互相鼓励，做出更好的东西来；其实如果有兴趣的话也可以加入声优行列，最近也开始有中国人到日本从事声优的工作。
《名侦探柯南》剧场版是以什么为基准选择客座声优？诹访道彦回应，如前面提到的，参与剧场版演出的演员是宣传中重要的要素，最重要的选择标准就是“有名的演员谁喜欢柯南？”，最优先就是确认演员喜不喜欢柯南，像在第 17 部《绝海的侦探》请到日本女星柴崎幸搭任客座声优。诹访道彦表示：“很高兴每次都可以找到热爱柯南的人。”
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柴崎幸与柯南
《名侦探柯南》曾与《鲁邦三世》推出《鲁邦三世 VS 名侦探柯南》合作作品，但两部作品的风格不同，可以分享当时的合作过程和心情吗？对此合作，诹访道彦印象十分深刻，因为当时这个合作案便是诹访先生提出的企划。他指出，其实当时最大的难关是两部作品的出版社、电视台完全不同，音乐也是由不同的公司制作的，唯一的共通点是同一个动画制作公司。诹访道彦提到，《鲁邦三世》最早期事实上是读卖电视台在播，后来在日本电视台播放，因为有前后任关系，所以才想说提案看看；而这件事情能推动最大的力量是来自青山刚昌，因为他是《鲁邦三世》的大粉丝。
由于《鲁邦三世》和《名侦探柯南》的故事内容和世界观差别很大，举例来说，《鲁邦三世》从大楼摔下来不会死，可是柯南会摔死，基本上是不死之身跟真实人物要怎么混搭在一起；因此光是动画制作前期就花了很多时间发想。在制作《鲁邦三世 VS 名侦探柯南》剧本时，要思考的是既不是鲁邦，也不是柯南的世界要怎么进行，前后总共花了两年的时间企划。
《鲁邦三世 VS 名侦探柯南》作为纪念日本电视台 55 周年、以及读卖电视台的 50 周年特别制作的动画作品推出，由于收视率非常好，因此之后又推出《鲁邦三世 VS 名侦探柯南 THE MOVIE》特别电影，同时也创下他们第一个票房破 40 亿纪录的电影；第一部作品比较偏向鲁邦的世界，而第二部作品则是以日本为中心让鲁邦参与。
