《怪物的孩子》《夏日大作戰》導演細田守 東京國際電影節專訪
（本新聞經 Tokyo Otaku Mode 同意授權轉載） 2016-11-14 17:31:47 原文出處
個人的成長是電影中最有趣的主題
細田守：我認為個人的變化是一個特別有趣的概念，當然應該要被包含在地影中。表達變化最直接的方式就是展示孩子們的成熟，而為了說明他們的成長，我們需要向觀眾們展示孩子們的家庭，許多人告訴我，這就是為什麼家庭會那麼自然的融入我的電影的原因。
我真正想捕捉的是使人們改變的時刻，也就是為什麼人們發展成一個不同於他們曾經是誰的人。當我工作的時候，那些想法總是在我的腦海裡。我經常說人是不會輕易改變的，人們不能只是振作起來，即使你告訴他們。對我來說，關鍵是了解什麼讓我們振作起來，以及是什麼讓我們真正成為我們自己。我對於尋找這些開關非常有興趣，而且我認為這一切都與個人身份的話題密切相關。
Ｑ：在您執導的電影中，經常包含對立的設定。例如《數碼寶貝大冒險 我們的戰爭遊戲！》就設立在島根的農村和城市的台場、以及現實和虛擬世界之間。而《跳躍吧！時空少女》，則發生在現在和未來。而《狼的孩子雨和雪》則是在上演人類和動物的社會。您能夠速我們這些設定背後的想法嗎？
挑戰自己以前從未做過的事
細田守：我第一次使用紅色是在《數碼寶貝大冒險 我們的戰爭遊戲！》，這是一部 2000 年的電影。它並不是一種新的技術或其他的什麼。自從我們開始使用賽璐璐，我們將使用白色或棕色的線條稱為碳素墨水。但這之中，我使用的是可能沒有人使用的紅色。在美學方面，我選擇了紅色，是因為我相信它可以幫助我表達一個特別的世界。
在東京國立博物館中，有一位名叫松島正人（Masato Matsushima）的藝術評論家，根據他的介紹「在日本繪製神明時使用紅色邊框是一種傳統技術」，這意味著我作品參考早期的日本繪畫，使用紅色。當我聽到的時候，我想他可能是對的（笑）。另外有一種可能性，是我可能遇過了某些使用紅色線條的藝術書籍，也許這就是導致為什麼我決定這麼作。
細田守：我不想要太多深入的動漫風格，我不希望我的電影被定位成任何類型。相反，我希望我的電影是它們表現方式的先鋒。如果我是根據某種特定的類型製作電影，很可能會出現更多傳統的電影製作技術。但是，動畫電影是基於圖片的，它表達的可能性比起它類型的電影更為遼闊，我希望我的電影可以證明，我們都有遠比自己認為的、更多的想法和表達和表達方式，這就是為什麼我要去挑戰自己還沒有完成的東西。
在《狼的孩子雨和雪》中在鮮花上嬉戲的橋段，在電影表現上可以被看作相當悠閒或簡單的一部份。但那種表達方式在歷史上並不經常出現在動畫中，我會繼續確保我們能分配足夠的細節來展示每一個細節。
我會激起一些完全不同的事物，希望人們會喜歡
細田守：觀眾的反應對我來說當然很重要。例如，《夏日大作戰》和《怪物的孩子》，都恰好是動作片，我相信觀眾普遍都對它們感到滿意，不過[笑]，這並不意味著下一部作品也將是一部動作片。我計畫創造一些不同的東西，這些東西不是一個行動。如果我不是導演而是一個廚師，而一個客人讚賞我準備的食物，我希望的是煮一個完全不同的東西，並讓他們稱讚這一點。那些與我的作品邂逅的人的反應是真正的在激勵我，我想聽我的客人和觀眾說，我的作品是有趣或美味的，我會盡我所能地記住他們為我提供的反應。
細田守：在亞洲的導演之間有很多合作的實例，我羨慕那些能夠在電影上合作的人，但我不認為這對動畫電影有可行性。在亞洲有很多出色的導演。像是我很喜歡的楊德昌、以及可能開始執導新電影的張藝謀和奉俊昊，而這僅僅是其中的幾個例子。在亞洲所有有才華的導演中，我希望透過我的方式，用足以媲美他人作品的電影來表達我的想法。在亞洲有大量優秀的作品，我想用他們作為我工作中的動力和鼓勵。
Q：在以前的採訪中，你解釋了您電影中包含電個人的經驗參考，其中的一個案例是在《狼的孩子雨和雪》，在那裏您加入了您與家人的經驗。您能告訴我們還有任何特別的經驗或事件，是您還沒納入電影中的嗎？您的下一部電影也包含它們嗎？
細田守：在過去很長的一段時間裡，我在《霍爾的移動城堡》中被取代，這一事實對我有著很重大的影響。但現在，他對我的影響不再那麼強烈了，因為更重要的事情已經發生了。其中一個是我母親的過世，我將它融入到《狼的孩子雨和雪》中。而我的孩子誕生是另一個例子，我是一個父親，但我不卻我應該如何扮演父親的角色。同樣的困惑可以在《怪物的孩子》忠看到，其中的一個角色做了他認為最好的，作為父親的身影。這很可能是我自己的經歷和情感的猶豫、困惑、心碎，以及我的處理可以搭配我的電影的方式。
Q：現在，你每三年就會推出一部新的電影，這是否意味著我們可以期待在明年就有一部新電影呢？
細田守：如果一切按照計畫進行，我應該能夠在兩年內宣布一些新的東西，我會盡我所能，基於我自己的經驗作一部有趣的電影，所以請期待吧！
