【巴哈ACG21】游戏组文策院特别奖《17 号当铺》实际动手去做才不会留下遗憾

　　由巴哈姆特举办的“巴哈姆特 2021 ACG 创作大赛”已于日前揭晓了所有组别的得奖者名单，至今年已迈入第 10 年，原订 8/14 为本次大赛得奖作品举办之颁奖交流茶会，因本土疫情仍具有风险，为了所有与会者的健康着想，改为线上公布。而为鼓励得奖者以及参赛者，本次 GNN 也特别专访到在本届赛事中于各组别获得前三名的得奖者，让他们分享本次的作品创作历程以及心情。本篇就为大家专访到“游戏组”的文策院特别奖得奖作品，《17 号当铺》的制作人“Glitch Labs” 的 CryMasK。

 

 

 

　　《17 号当铺》是一款以 21 世纪初期的台湾为背景，所打造的2.5D像素风格剧情游戏。在《17号当铺》中，玩家将扮演一名游手好闲、不务正业的中年男子──咏翔。

 

　　由于父亲是地方有力人士，固定会给予金钱花费，这辈子衣食无缺，对于需要努力的事物不感兴趣，受不了父亲整天唠叨下，索性用父亲提供的资金，在街角经营起了当舖的生意。

 

　　随着小镇的都市更新将至，似乎有一桩阴谋正渐渐逼近，咏翔能否在每天与客人接触的过程中成长，还是会深陷这黑暗的泥淖之中呢？端看玩家将如何选择。

 

 

　　至于为什么会是 17 号呢？CryMasK 表示，这游戏其实一开始只是一个Side Project，由于主角的人设，当时就采用网络梗“（义气）”的一部分来当作专案代号，不过后来发现这随便取的代号，好像还满符合作品要走的风格，就继续沿用下去了。至于在往后的剧情中，主角咏翔会有什么情义相挺的举动呢？就请拭目以待了。

 

 

　　谈到投入创作的缘由时，CryMasK 表示最初“做游戏”的想法应该是源自大学的时候吧！在那之前，他都只是玩些打打杀杀，或是免洗的课金游戏，直到大三、大四时，玩到了小岛秀夫的《潜龙谍影 5：幻痛》，以及当时传奇系列的新作《绯夜传奇》，第一次意识到“Wow～原来游戏也可以这么有深度”。从那时开始，电玩游戏在他脑袋里的概念便从单单用来娱乐消遣的工具，转化成能传递创作者思想的艺术作品，在那时候开始萌生出自己动手做游戏的想法。不过因为大学有转系的关系，其实课业还满繁重的，所以这梦想当时就先搁著。而后来念研究所，选择的是自然语言处理（NLP）跟机器学习（ML）领域，这件事又再度被搁著，直到去年毕业要找工作，觉得这个梦想一直被耽搁，就这样投身职场，连尝试都没尝试过，大概会耿耿于怀一辈子，因此就毅然决然地做下去了。

 

• 《潜龙谍影 5：幻痛》

 

　　至于游戏的灵感，则是从宝物鉴定节目而来。“鉴定专家举起手上的槌子，现场的来宾都屏气凝神地等待专家吐露出桌上宝物的价格”这是许多宝物鉴定节目常见的桥段，而随着物品的价格被揭开，来宾们纷纷露出不可置信的表情，再由专家一一解释为何这样估价，最原先的想法是想做出这样的感觉，让玩家扮演鉴定专家，根据情报分析不一样的宝物。

 

 

　　不过在刚开始制作的时候，恰好看到电视上在重播猎人友克鑫篇，小杰跟奇犽差点被当铺老板骗的片段，所以想说加入能跟顾客互动、欺骗客人的要素好像也不错，刚好身边有认识的朋友也符合这样的人设，可以当作参考，整个游戏的设定就这样渐渐成形了。另外也有受到《请出示文件（Papers, Please）》、《Coffee Talk》、《浣熊硬探（Backbone）》这三款游戏影响，其中游戏场景的设计受《浣熊硬探》影响最深， YouTube 上他们的演讲影片，每个想参与这专案的朋友应该都有被他压着去看过（笑）。

 

• 《请出示文件（Papers, Please）》

 

　　既然说到《请出示文件》这款游戏，CryMasK 坦言其实《17 号当铺》让人玩起有《请出示文件》的既视感这点算是比较遗憾，其实在原先设计中的鉴定玩法与《请出示文件》一点也不像，在这 6 个月的开发期，他持续在找寻合适的合作对象，来处理比较不擅长的美术这块，然而现实却处处碰壁，要不就被婉拒，要不就是无声卡，而之后选择外包一部分的素材，仍然没有想像中顺利，有点遇人不淑，最后只能用手上现有完成的素材，重新组合成一个新的玩法。比起《请出示文件》，他更希望这游戏是走像《Coffee Talk》那样，有点闹事的风格，投稿当下所呈现的鉴定玩法，现在已经完全被弃用，虽然还没完整到有最终样貌的轮廓，但游戏的走向已大致底定，他也正在学习要达到这样成果所需的相关 3D 建模技术，至于会变成怎样的玩法，这边就先卖个关子囉！

 

• 《Coffee Talk》

 

　　CryMasK 透露，他一开始大概花了 1 个月学游戏引擎怎么操作，约略去年 12 月中开始着手进行开发，所以到今年 5 月报名时差不多花了 6 个月制作。而最大的挑战在于由于只有一个人开发的缘故，有许多工作都没办法做良好的平行化分工，比如说像是他之前完全没接触过游戏开发，游戏引擎的使用上其实有许多不熟的地方，得边做边查资料来学；而美术方面，大部分素材都是由他绘制、整理，像素图看起来简单，实际却有很多眉角要注意，一开始一直画不出想要的效果。这些事情如果由多个人分头进行，开发效率势必能提升很多，然而当工作都揽到身上，不仅无法分工，遇到问题也只能自己想办法解决，在开发初期真的是搞得一团乱呢！

 

 

　　印象最深刻的事则是发生在刚开始制作的时候，虽然决定好要用当铺为主题，但毕竟完全没有上过当铺，也不懂相关鉴定技术，当时买了书、上网查资料，还找朋友去实地探访了一番，然而得到的考察结果却和原本想像的大相径庭，像是电视上的鉴定几乎都是节目效果、实际来典当的物品很少是特别的宝物、鉴价有很多时候都是用猜的……等等，这让原本要做拟真当铺模拟的他重新思考游戏的走向，算是影响后续游戏开发方向的一次关键吧。CryMasK 也透露，现在已经大致体会到一人开发的极限，为了将开发推进到下一个阶段，目前打算筹组一个团队，正在积极找寻合作对象当中，希望能尽快将更完整的游戏版本带到玩家面前。

 

 

　　谈到是如何决定采用 2.5D 风格时，CryMasK 表示其实这个专案并不是他一开始打算开发的游戏，当时想做一款横向的像素战斗游戏，就像小时候玩的《洛克人》那样，不过那时的他对游戏开发一窍不通，所以就上网找些资料，意外地发现《Backbone》的开发者们当初在 Unreal 独立开发者大会上的演讲，影片中介绍许多他们游戏场景的设计思维。他们将原本扁平的 2D 场景，一一拆分成上千、上万个独立的物件，然后在 3D 空间中摆放，就像是立体童书般，当摄影视角开始移动，就会产生大量的视差效果，再加上真实的光线、特效，与像素美术相结合，制作出的画面不仅不冲突，反倒必须说他完全被这样的效果所吸引，也因此决定改采 Unreal 引擎开发，并且尝试相同的思维来设计场景。

 

 

　　场景设计方面，CryMasK 也透露为此蒐集了满多资料，大部分场景中的店面都有实际参考的对象，像游戏中的“胜宏文具店”，参考的是在他小学旁边，台北民生社区的胜利文具店，算是硕果仅存、少数还有在经营的传统文具店，当初还有前往实地拍照考察，样子跟记忆中放学时常去的模样没有改变太多，不过考察时老板一家刚好在那小小的店里吃饭，尽管有和他们解释取景的原因，但他们似乎听不太懂游戏开发，场面现在想起来还满尴尬的（笑）。

 

 

　　分享如何决定参赛及得奖感想时，CryMasK 表示过去每年都有在巴哈看到 ACG 创作大赛的相关新闻，但第一次开始特别留意是去年 11 月多，下定决心要投入游戏开发时，刚好看到《文字游戏》的募资广告，点进去看才发现他们竟然是去年的金奖得主，当时就想说“既然要做，那就要设立个目标，比较有努力的方向”，所以当时就把投稿今年度的 ACG 创作大赛当作一个阶段目标。

 

 

　　在报名到得知入围的这段期间其实还满紧张的，因为游戏并没有开发到预期的完成度，毕竟也投入一段时间了，家人每天都看他不知道在搞什么东西，本来都开好求职网站的网页，打算假如最后什么成果都没达成的话，就直接放弃，乖乖去当个工程师。CryMasK 也特别感谢巴哈以及评审愿意给这个机会，并且也感谢当初在社群上公开后，许多玩家给的热烈回响，让他有动力继续完成这款游戏。

 

 

　　而他最有印象的作品应该是铜赏的《最后指令》这款作品，在这比赛之前有看实况主玩过，当时就觉得他们让贪食蛇结合弹幕的创意实在很厉害，游玩的设计有和经典的方式相结合，Boss 战也都精心设计，给玩家的体验相当不错，当初看到真的眼睛为之一亮。

 

　　最后，对于想要踏入游戏开发的创作者们，CryMasK 表示假如制作游戏这件事对你来说，是件非做不可、不做会后悔的事，那就去做吧！当开始动手制作之后，才会知道有哪边是不足，哪些是需要改进的地方。

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